A partir de la conferència
donada per Felip Munar la setmana passada, on va citar la
següent frase “El llenguatge és l’esqueix
més arrelat a l’ànima de les persones”, tot fent referència al sistema
comunicatiu de les glosses, els combats entre glossadors, punt de comunicació
“musicoparlada” entre varis individus, i punt tradicional de perdurada dels
anys.
Ara
bé, escric en aquest espai per parlar de música, del llenguatge musical i dels
seus sons que la representen.
La música parteix de tot un seguit de sons, sons que
coneixem des dels inicis del temps, es a dir, podríem dir que la música és un
dels llenguatges més abstractes que existeixen i que essent així cada un
l’entén d’un caire, però reflexionem amb les paraules de Arroyo, 1991, “si el fenomen
musical és capàs de ser vehicle de certs pensaments (...), deu establir-se el
grau de consciència del generador de l’obre vehicle, bé podria ser el mateix
músic, sense saber-ho, una sort del braç executador, un canal per pensadors
interessats en la difusió de certes idees”(1).
En aquest fragment ens especifica que la música és un llenguatge que aporta un
missatge, el qual persisteix amb el temps, i que els músics, transporten el
missatge que l’autor d’una obra ha compost, per tal que arribi a un públic
determinat, en qualsevol moment de la història, des que fou creat.
Per tant, és la música un llenguatge de significats? Com
hem pogut observar al paràgraf anterior, la música al igual que el llenguatge,
porta un missatge, per tant, un significat, unes idees escrites de forma
musical, amb un llenguatge de signes i de sons. Si posem per exemple la música
de Wagner, porta clarament el seu missatge del
nazisme, per tant, a partir del llenguatge musical, Wagner porta a terme les
seves idees, el seu missatge, per tal que els músics siguin el fil conductor de
portar aquestes idees al públic. Per tant, qualsevol creació musical està feta
sota un llenguatge de sons i de signes, la qual d’una forma més abstracte que
el llenguatge de les paraules arriba als individus.
La música, a part d’un llenguatge és una forma
d’expressió, que és troba oberta a la nostra imaginació, és crea i es transmet.
De forma similar a la pintura, la música és un llenguatge de comunicació no
verbal i expressiu. Però observem els sons, els sons són música i amb tot, han
estat utilitzats com sistema comunicatiu, acompanyant a l’ésser humà des dels
seus inicis. Abans de la parla, va existir el so, i amb tot, una comunicació
entre els essers a través d’aquests. Però, sense anar més lluny que l’actualitat
o fa tan sols uns quatre o cinc segles, si ens fixem amb els pobles de fora
d’Europa, com per exemple tribus Indus, o algunes tribus sud-americanes, la
música és un llenguatge a distància, avís de perill o com a llenguatge amb els
deus a diferents ritus, entre molts altres, per tant, parlem d’un llenguatge
molt important per aquests pobles.
Els indrets
geogràfics sempre han tingut influència amb la música, igual que tenim
diferents llengües escrites i parlades, el llenguatge musical va variant a les
diferents zones, a cada lloc té el seu significat una música diferent, però
persistent amb el seu missatge.
Però centrem-nos directament amb la figura del tambó, un dels instruments més antics
que existeixen. El podríem anomenar un instrument missatger, ja que ha estat
utensili de crida durant segles, des de crits de guerra, a cridador pels missatgers
de noticies de poble a poble, ha estat utensili de crit, utilitzat anys rere anys, des dels primers homínids
fins a l’actualitat, i el més significatiu, és que els individus portem el seu
ritme a dintre nostre. Es a dir, només fixant-nos en un instrument el qual
només té el poder de fer un únic soroll, el seu missatge ha persistit, per
tant, parlem d’un instrument amb llenguatge, amb un significat, el de cridar, i
com no, endinsat dintre de les persones des de fa segles, amb només un toc fa
vibrar.
La música té un
llenguatge específic, el llenguatge de signes i el llenguatge de sons, els dos
unificats, fan la possibilitat d’arribar a la culminació de l’obra. Però, ara
bé, podria existir la música amb un sol llenguatge? La música no és essencialment
un llenguatge de signes, es a dir, si és un llenguatge de signes, però aquesta
no té el perquè ser escrita i per tant, no té el per que tenir aquests signes.
El que si ha de tenir la música és el llenguatge dels sons, sons que
transporten als individus a uns sentiments i emocions diversos, protagonitzades
per aquesta música, com especifica Beethoven a la seva famosa frase, “ La música ha de brotar sang del cor de
l’home, i llàgrimes dels ulls de la dona”. A la cita esmentada, deixa clar
els sentiments i l’emoció que ha de portar la música, per tant, ha de ser un
missatge que arribi al fons dels individus.
Però si a més de centrar-nos en un sol instrument de
percussió, ens centrem amb la unificació de tota una obra, interpretada ja
sigui de forma individual o agrupament per una orquestra, banda..., es a dir,
interpretada per a instruments melòdics. Podem observar com a cops ens deixa un
concepte clar del que vol dir, la temàtica és una de les bases claus per
entendre aquest detall. Per exemple, no interpretarem el Rèquiem de Mozard per
les festes de Nadal, o l’Al·leluia de Handel per les festes patronals d’un
poble, està clar que el missatge que volen fer arribar no s’emmarca dintre de
la temporada corresponent. Per tant, la música mateixa, escrita per uns autors
que a un moment determinat li van voler donar un missatge, tenen prou clar quin
és el seu moment concordat amb el seu llenguatge. Amb tot, veiem com la música
busca transmetre uns conceptes concrets, és a dir, un significat específic, el
qual és transmès per els músics, com una forma d’expressió. D’aquesta manera
seguim reafirmant la cita d’Arroyo, els músics són el fil conductor,
interpretadors de les obres, per tant del llenguatge dels autors,
transportant-lo en forma de sons, de música.
Així doncs, ens trobem amb un llenguatge que va donant i
formant les seves idees a forma de signes, com a llenguatge escrit, i a forma
de sons, com a llenguatge oral. La música, aquest llenguatge immaterial i
transmissor de tants sentiments, com pot transmetre tant aquest llenguatge? Es
tracta d’un llenguatge que a part de ser percebut per l’oïda, el percebem pel
sentiment i pel cervell, tot relacionant els seus sons amb conceptes, que ens
porten a un estat determinat en cada moment. D’una música romàntica i melancòlica
aconsegueix uns sentiments totalment diferents dels que ens portarà una música
electrònica, un sentiments que és desenvoluparan en relació del que ens
transporti el cervell.
La música, la qual està oberta a la imaginació dels
individus, és un art que relacionat amb l’educació dels individus dona bons
resultats, tant en el desenvolupament de la comunicació, del llenguatge i de
l’ésser humà en si. Per tant, la música és beneficiaria al llenguatge dels
éssers humans, de les persones i per tant un eix essencial pels individus.
Per tant, la música és un llenguatge, és una eina de
comunicació tant individual com col·lectiva, on els individus poden rebre un
mateix missatge, i poden discutir sobre ell, que pot donar pas a tot un seguit
de conceptes específics representatius d’aquest tipus de comunicació. Del
llenguatge musical, en pot sortir una conversa, és pot anar improvisant, on els
instruments de diferents branques poden anar comunicant-se als uns amb els
altres, tot formant un diàleg entre ells. És tracta d’un llenguatge expressiu,
on els oients han de ser capaços de enraonar sobre allò que van escoltant.
Així doncs, la música si és un llenguatge amb significat,
la qual és capaç de transmetre un missatge i que aquest missatge perduri al
llarg dels segles. El paper del músic, tant significant com es el paper de fil
conductor, té la funció de establir aquest fil entre el missatge que vol donar
l’autor i l’oient que el vol rebre. El músic és qui transmet el llenguatge de
la música, un llenguatge de significat, emotiu i amb sentiment, capaç de
transmetre els ideals d’un autor de segles enrere, el qual va deixar escrit un
moment determinat, en llenguatge de signes, un text musical.
Maria Eugènia Jaume
Esteva